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Archive for julio, 2014

OpiniA?n “De brazos cruzados frente al vandalismo” (Arq ClarA�n)

julio 29th, 2014 Comments off

PORA�GERMA?N CARVAJAL* – ESPECIAL PARA ARQA�-

Por negligencia u omisiA?n de las autoridades, y sin que haya reclamos desde la opiniA?n pA?blica, Buenos Aires pierde continuamente valiosas piezas escultA?ricas y monumentales; bronces y ornamentos.

La escandalosa polA�mica en torno de la pretendida intenciA?n de restauraciA?n del Monumento a CristA?bal ColA?n, y su desplazamiento con destino todavA�a incierto, dista de ser un hecho aislado. Es sin duda un caso de inusual gravedad, dado que han sido las mA?ximas autoridades nacionales y las de la Ciudad quienes han propiciado y avalado el desguace de una obra de tanta importancia artA�stica y simbA?lica.

Por cierto, las autoridades no estA?n solas a la hora de privar a Buenos Aires de su rico patrimonio artA�stico monumental. Un continuo vandalismo, tolerado por negligencia u omisiA?n, tanto por los funcionarios como por la opiniA?n pA?blica, estA? convirtiendo el bronce de placas, ornamentos y esculturas en materia prima para la fabricaciA?n de tornillos y pomelas, sin prisa pero sin pausa.

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Acongoja constatar que el Herakles Arquero (foto) que se encuentra en la Plaza del Dante (Av. Del Libertador y Figueroa Alcorta), ha sido muy recientemente mutilado. La escultura mA?s conocida de Antoine Bourdelle, quien se formA? en el taller de Auguste Rodin. Otras copias del Herakles Arquero se exhiben en en el MusA�e da��Orsay de ParA�s y en el Metropolitan de Nueva York. La escultura fue realizada enA�1909 y representa uno de losA�doce trabajosA�deA�Herakles (HA�rcules, en Occidente), en el que debe abatir los pA?jaros del EstA�nfalo. Pero fue despojado de la parte superior de su arco, que completaba su elegante diseA�o proyectA?ndolo en altura.

A pocos metros de distancia, en la Plaza RubA�n DarA�o, y en fecha tambiA�n reciente, otra importante escultura, el Segador, que ya habA�a perdido hace algunos aA�os el extremo de su guadaA�a, ha sido amputado ahora del brazo derecho desde el hombro, asA� como de todo el resto de la guadaA�a que le quedaba. Obra de 1896 del escultor belga Constantin Meunier, constituA�a, junto con el Sembrador a��que se ubica enfrente y a corta distancia en la misma plazaa�� un conjunto de excepcional importancia artA�stica en el patrimonio de Buenos Aires.

Considerado por Ernst Gombrich en su Historia del Arte como a�?el mejor representante de la escultura realistaa�?. Meunier a�?consigue sustituir a los dioses antiguos y a los burgueses por los nuevos hA�roes de la vida moderna, los proletariosa�?.

En 2010, la GalerA�a Nacional de los Museos del Estado de BerlA�n readquiriA? en un remate en Christiea��s una copia de El Sembrador, considerado la obra mA?s relevante del Modernismo Europeo, para ser exhibida en los jardines de la Kolonnadenhof, en la Isla de los Museos, ubicada en el corazA?n de BerlA�n. Sin embargo, estos antecedentes no han sido suficientes para que la SecretarA�a de Cultura de nuestra Ciudad los incluyera en el plano del Paseo de las Esculturas instalado en esa plaza.

En Buenos Aires, ambas mutilaciones han pasado completamente inadvertidas para la prensa y las autoridades, aunque distan de ser excepcionales. En Plaza Francia, el Monumento de Francia a la Argentina ha perdido una de las grandes placas en relieve que adornaban los cuatro costados de su pedestal, con escenas ilustrativas de la historia de ambos paA�ses.

Frente al Museo de Bellas Artes, el monumento a George Canning, ministro inglA�s, firmante del primer tratado internacional suscripto por las Provincias Unidas del RA�o de la Plata con una potencia extranjera, ha sido privado de una de sus manos y de dos placas que lo identificaban. En parques vecinos al Rosedal, en Palermo, faltan las inscripciones en el monumento a Tiradentes, el hA�roe del Brasil, y en otras dos estatuas, retratos de personajes del siglo XVIII. Al igual que el personaje que se encuentra en la escalinata del frente de la Facultad de IngenierA�a, sobre Paseo ColA?n, sin identificaciA?n alguna.

Falta tambiA�n, hace ya bastante tiempo, la figura femenina de bronce que presentaba una palma en el pedestal del monumento a Carlos Tejedor, sobre la Avenida del Libertador. Numerosos ornamentos y placas conmemorativas han sido sustraA�das, perdiA�ndose con ellas informaciA?n que hace a la memoria colectiva, nuestra historia y nuestra identidad, y a la historia del mundo al que pertenecemos y en el cual vivimos.

Se hace urgente tomar conciencia de la pA�rdida cultural y patrimonial que estos actos vandA?licos conllevan, para denunciarlos, para llamar la atenciA?n pA?blica sobre ellos y para que las autoridades tomen medidas preventivas que eviten que esta situaciA?n continA?e agravA?ndose.

Instituciones como la Academia Nacional de Bellas Artes, el Museo Nacional de Bellas Artes y otras podrA�an hacer aportes para difundir los valores de nuestro patrimonio y generar conciencia sobre las pA�rdidas irreparables que se estA?n produciendo como un goteo, incesante e inexorable.

a�?En el PaA�s de Nomeacuerdo, doy dos pasitos y me pierdoa�?, seA�alaba, profA�tica, MarA�a Elena Walsh. El olvido de la historia, con sus efemA�rides, personajes intervinientes y representaciones destacables es una condena al extravA�o: a�?…un pasito para atrA?s, y no doy ninguno mA?s, porque yo ya me olvidA� dA?nde puse el otro piea�?.

* Arquitecto e interiorista

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EL GCBA PONE EN PELIGRO DE DEMOLICIA�N UN MURAL PATRIMONIAL

julio 25th, 2014 Comments off

La obra estA? incluida en la GuA�a de Patrimonio Cultural elaborada por la DirecciA?n General de Patrimonio del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires en 2003. En 1962, la SOCIEDAD HEBRAICA ARGENTINA, le encomienda al pintor JUAN BATLLE PLANAS la realizaciA?n de un mural ejecutado en cerA?mica, de 1,90 m de altura y 12 de largo, en su sede de la calle SARMIENTO 2.223.

Mural en Peligro Juan Batlle Planas

En la ejecuciA?n, colaborA? con Juan Batlle Planas el ceramista A�ime PelicariA�, que tambiA�n lo hizo con el mural ubicado en el Hall Central del Teatro San MartA�n, de 25 m de largo, en el aA�o 1960.

El mural rodea el nA?cleo de ascensores ubicado en el hall de acceso, y se suma a los otros murales de BERNI, URRUCHUA, CASTAGNINO y SEOANE realizados a partir de la dA�cada del ’40 en la misma instituciA?n.En el aA�o 2004 el mural fue restaurado por la SHA, estando en perfecto estado de conservaciA?n.

Una dependencia del GCBA que funciona en la sede de la SHA, decide adaptar la caja de ascensores y por lo tanto demuele la pared que soporta el mural.

FICHA DE LA OBRA: a�?El pueblo hebreo” y a�?A�xodoa�?, AA�o 1962-63 SOCIEDAD HEBRAICA ARGENTINA, Sarmiento 2223, Buenos Aires.
Comitente: Sociedad Hebraica Argentina

La Ley 1227 de protecciA?n al patrimonio cultural, ampara la defensa del mural y suA�A?rganoA�de fiscalizaciA?n es elA�Ministerio de Cultura de la CABA.

Ante una situaciA?n excepcional, el ultimo recurso es trasladar el mural.A�

  • “… en el traslado de murales hay antecedentes exitosos, pero solo en caso que los estudios y el dictamen tA�cnico asA� lo indicaran, esta serA�a la ultima opciA?n.A�La remociA?n es una acciA?n extrema que se toma cuando es el A?ltimo recurso antes de perder la obra.A�Por eso es algo excepcional en el campo de la conservaciA?n del patrimonio,A�hay que agotar todas las posibilidades para evitar llegar a ese extremo.”
  • Si bien esta referido a los monumentos, vale el art. 7 de la Carta de Venecia: “El monumento es inseparable de la historia de que es testigo y del lugar en el que estA? ubicado.A�En consecuencia, el desplazamiento de todo o parte de un monumento no puede ser consentido nada mA?s que cuando la salvaguarda del monumento lo exija o cuando razones de un gran interA�s nacional o internacional lo justifiquen.”
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  • Mientras tanto deben cumplirse los protocolos que marca la ley 1227 de patrimonio cultural en relaciA?n a los bienes inventariados, ya que al estar incluido en un inventario como es la GuA�a de Patrimonio Cultural elaborada por la DirecciA?n General de Patrimonio del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires en 2003, cualquier acciA?n sobre el mismo esta amparado por esta ley…”

“Firman convenios que habilitan la restauraciA?n del PabellA?n del Centenario”

julio 25th, 2014 Comments off

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“El ministro de Defensa, AgustA�n Rossi y el presidente de la ComisiA?n Nacional de Museos y de Monumentos y Lugares HistA?ricos del Ministerio de Cultura de la NaciA?n, Jaime Rodolfo SorA�n, firmaron hoy convenios para la identificaciA?n y protecciA?n del patrimonio cultural de la cartera de Defensa.”

“El Convenio EspecA�fico establece la puesta en valor del denominado a�?PabellA?n del Servicio Postal de la ExposiciA?n Ferroviaria y de Transportes Terrestres del Centenarioa�? -conocido como a�?PabellA?n del Centenarioa�?- obra del arquitecto italiano Virginio Colombo, que estA? ubicado en el barrio de Palermo de la Ciudad AutA?noma de Buenos Aires.”

“Al respecto, Rossi explicA? que el mismo a�?estA? ubicado en parte del terreno que se le cediA? a la empresa Jumbo, la cual asumiA? el compromiso de preservar en A?ptimas condiciones ese PabellA?n. Sin embargo, se encuentra en total estado de abandono, asA� que a travA�s de este convenio podremos accionar sobre la compaA�A�a para que cumpla con sus obligacionesa�?.”

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La Justicia suspendiA? la construcciA?n de una torre de 27 sobre Villa Roccatagliata

julio 2nd, 2014 Comments off

“La Roccatagliata con la obra suspendida” (PA?gina12)

La quinta de los Roccatagliata en la avenida BalbA�n tuvo un importante fallo favorable cuando el juez porteA�o Lisandro Fastman confirmA? la suspensiA?n de la horrible obra en esa esquina. La AsociaciA?n Civil Amigos de la EstaciA?n Coghlan y Basta de Demoler se presentaron pidiendo un amparo para proteger el edificio y bloquear el proyecto, no lo consiguieron y apelaron a la CA?mara. Mientras la Sala Tercera decide el caso, la desarrolladora comenzA? a cavar y por eso los amparistas pidieron la medida de suspensiA?n. La lA?gica es no encontrarse con un hecho ya consumado cuando la CA?mara decida el fondo de la cuestiA?n.

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El caso Roccatagliata tiene puntos en comA?n con el del Ovni de la avenida Caseros por el despropA?sito del diseA�o de la obra nueva. En Barracas se trata de un edificio inspirado en una CPU, y para peor pintado de verde neA?n, a colocar entre edificios catalogados y en un Area de ProtecciA?n HistA?rica. El edificio ni siquiera es demasiado grande y ciertamente no es una torre insalvable, con lo que no se entiende por quA� los desarrollistas eligieron un diseA�o tan chocante, tan rupturista: A?son los padres del autor? Si fuera el caso, es hora de una buena charla padre-hijo.

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Algo similar ocurre en Coghlan, un barrio bastante preservado y todavA�a residencial. La quinta es una linda casa italianizante de las que ya no quedan en esta ciudad maltratada, y un testigo del pasado rural del barrio. El diseA�o de la obra nueva es simplemente una desmesura que aprovecha que el terreno es en esquina para crear dos a�?pantallasa�? de 12 y 27 pisos de altura formando un A?ngulo recto. En el medio queda la quinta, transformada en una suerte de club house y reducida a una escala de maqueta por la altura de los dos edificios a construir. Justamente, la bronca de los vecinos a��que es notablea�� viene por la enormidad de los edificios que se planean y por su textura simplemente enemiga de todo entorno existente. Los edificios fueron diseA�ados como bloques vidriados de un modernismo inmitigable, sin ninguna concesiA?n ni a la quinta ni al barrio. Por eso, al ver los renders los vecinos entendieron el diseA�o como una provocaciA?n, lo mismo que en Barracas con el Ovni, asA� bautizado por los que vieron los dibujos.

Villa Roccatagliatta

Como en ninguno de los dos casos se estA? hablando de una demoliciA?n patrimonial a��en Caseros habA�a una fea estaciA?n de servicio y en BalbA�n se preserva la quinta, muy maltratada por sus dueA�os anterioresa�� la cuestiA?n central pasa por la escala abusiva y por la creaciA?n de los arquitectos. A?Es posible que haya que ir a la Justicia para frenar el mal gusto de los profesionales? Y despuA�s se quejan porque no los convocaron para el Museo Malvinas…

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